叙事结构的颠覆

后现代主义电影对传统叙事结构持怀疑态度，常常采取非线性或多重叙述方式。《十二怒汉》（1997年）通过一系列连环故事构建了一个复杂的社会网络，揭示了法律与正义之间微妙关系。这种方法打破了单一视角的束缚，让观众自行解读和思考。

角色身份的模糊

在这些影片中，角色往往不再是清晰定义的人物，而是具有多重面貌、身份甚至意识状态。在《黑暗之城》（1999年），主角探寻自己真实身份之旅，这种探索不仅限于个人的过去，更涉及到个人认同与社会定位的问题。

文化符号的反思

后现代主义电影经常利用文化符号进行批判性的分析，如在《教父》系列中，对意大利裔美国人社区中的家族制度、荣誉观念以及暴力手段等进行深入挖掘。这些符号被用来展现其背后的复杂性和矛盾性。

技术媒介与现实界限

许多后现代主义作品通过对技术媒介（如电视、电脑等）的运用，以此来探讨现实与虚拟世界之间微妙边界。在《黑客帝国》（2006年），虚拟世界（The Matrix）被设计成一种强制性的幻象，使得人类难以区分真相和幻想。

历史记忆与遗忘

这些影片通常会处理关于历史记忆和遗忘的问题，如如何将过去融入当下生活，以及如何面对那些难以承受的事实。在《永恒的一天》（2004年），影片讲述了一次恐怖事件及其影响至今的心理阴影，为观众提供了一种反思历史沉痛时刻的手法。

艺术形式与政治意义

最后，在很多情况下，后现代主义电影还试图将艺术形式本身作为政治议题的一部分。这包括对摄像机使用、新媒体元素以及其他实验性的表达手法，以此挑战传统银幕语言，并为观众提供新的审美体验。此外，还有如《阿凡达》（2009年）这类作品，它们以先进技术结合深刻主题，将科学奇幻作为一种批判现实世界环境问题的手段。

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